从写作语感来说，南方人似乎没有优势，这个观点多有评论者提及。但在黄爱东西这里，南方语系的语言特点被她转化为优势：粤地方言的鬼马气质在优雅行文中随机冒头，这种鬼马气质未经翻译，原汁原味但又毫无阅读上的隔阂。在她这里，地道的粤方言有四两拔千斤的作用，漫不经心、上天入地随意扯出几句，生猛灵巧，不落窠臼，这语感简直也如粤地植物，在夏夜暗香浮动，具体踪迹却不可寻。

如果按武功的门派来分，黄爱东西应该是擅长分花拂柳的人。她不打名门正宗罗汉拳，也不打正面交锋的咬手六合拳九宫十八腿，更不打用力壮猛的飞龙地躺拳九滚十八跌。她只负责分花拂柳，暗香浮动，还不明来历，不言去向。

她的描述极端轻盈，在所有事物的表面风一样地扫过，以余味取胜。篇幅极短，如其本人所说：“我不耐烦写长“，不耐烦，是以来去无踪，懒得交代太多，假设读者都是一点全通、一句话能听出数句弦外音的剔透玲珑人。

如果拿手艺活和文字作品作比，黄爱东西的文字纹理是在编织上细致、在造型上简洁，找不出一个多余的线头，也找不出一个多余的词组。这种简洁甚至是过分了，没有感叹，甚少抒情，让人猜测，这些文章的作者绝对不是在文字中为自己的心事找出口的人。

文学往往与感情随时同步，多数作家都是感情上异常强烈的人。文字是这些情感的出口，而且这个出口还经常决堤。正如杜拉斯，她说她在酗酒之前就有了一张酗酒的脸。

然而黄爱东西这种作家，让人疑心，她正是杜拉斯的反义词。清爽的文字态度后面，是她的人生态度：在浩大的宇宙和强大的生物本能中，个人心事是徒劳无用的，既不必要拿起，自然也谈不上放下。

在她刚刚再版的《夏夜花事》里写过感情。三言两语，电光火石，不足千字里仿佛有几万字来龙去脉，非常巧妙地使用标点来描述感情。大概因为说得少，读起来意外地痛心。

两个注定相恋的人碰面，天地为之辽阔，空气为之清新，鸟开始语，花开始香，心中一动，眼前一亮，那情形约莫是“！”。之后的朦胧状态，患得患失，风立中宵及心如鹿撞，全是“？？？”。这时对方每说的一句话，如果印到报纸上，统统是黑体字，刻骨铭心而触目惊心。所有别人的旁白，全是小一号的楷体。及至真相开始明了，两心开始相许，则其中缠绵的甜言蜜语，全是破折号，一句套一句，“——”全部重重叠叠地指向一个中心意思----我是这样这样地爱你喜欢你。

再之后……再令人痛哭过的爱情，也会过去的吧？他由惊叹号变成了句号。若干日子过去，他偶尔也会自句号变成惆怅的省略号；再过若干年，简直弄不清是否认识这个人，完全被忽略不计，他变成了真正意义上的省略号……

和她的其它文章一样，主语是人类这种生物，而不是具体的一个人。而你非常难逃地发现自己也是人类之一，这鬼马巧笑的文字后面，作者唤出读者的苦涩。

在这本装帧雅致的书里，黄爱东西用她独家的、难以模仿的笔触写出一些广州经验。每座城市都需要一个忠实的写作者。正如老舍之于北京，毕飞宇之于南京，范小青之于苏州，黄爱东西之于广州，也有同样的意义。

她以广州这座城市每天每夜每月每年会发生的事情为题材，广州的性格呼之欲出。

“请想象一个34-36°C的秋天。南方的夏季除了热情似火还是情种，纠缠入骨徘徊不去，常有十一月份的晚上还要开冷气才得一夜好眠。”

“中秋如期而至。一丛丛的鸡蛋花好耐性地从夏至一路开着，也许是打算开过寒露开到重阳。大叶紫薇似乎几日前才了结繁盛花事，转眼已经开始展览一串串惹眼果实。凤凰木开始每天纷洒最细碎的黄色叶片，人行道上怎么扫都会遗漏一些，像是些小逃兵藏在缝隙里诉苦。”

“在我看来绕着村落的那条小河涌弯曲得如此亲切熟悉柔情蜜意，树下的大排档里坐着吃饭，地上落着一两只杨桃，抬头看看伫立身旁的杨桃树，那上面挂着好些果子。本地土著多的大排档里最好玩的风景，是时不常就可以看见打扮得亮晶晶的美女天经地义地坐在那里吃和谈笑风生。没什么搭不搭场景合不合，此地也产旁若无人爱干嘛就干嘛的靓女。”

在前几年举办的“黄爱东西作品研讨会”上，《作品》执行主编展锋先生曾说，他不同意把黄爱东西的创作冠以“小女人散文”的标签，因为在他看来，“贴上一个标签，就等于降低了它的分量，好散文的定义怎么都比小女人散文的定义要高出许多倍”，“我认为黄爱东西散文的分量，远远超出小女人的定义”，“我怎么都看不出黄爱东西的作品里有一种小女人的气息，反倒有一股大男人的张扬与豪放”。

突然觉得展锋先生提到的这种气息，可能与黄爱东西笔下的广州气息有相通之感。她曾这样写过广州：

吃饱了走回朋友在村里租下的房子，看他们写毛笔字玩。央正在挥毫的人写了句：“醒来明月，醉后清风。”

你读这本书，风吹哪页读哪页地读着它，合上书时，也只觉得醒来明月，醉后清风。

两个因为写作而认识的女子在这里继续写文章

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